市场上有一种现象一直存在：老壶一直卖不过新壶。市场上充斥着假古董壶，这使得藏家不敢轻易购买古代茶具，导致老壶市场反应平淡。而与此形成强烈反差的是，一批现当代名家壶炙手可热，且价格上涨势头迅猛。总之，新老壶价格倒挂已成不争的事实。不过，藏界一些有识之士已经意识到，目前来讲，老壶价格相对较低，但一件好的历史作品，它既有历史的传承，又有学术价值，而本身存世量就少，从根本上讲，它是古董珍玩，而不是单纯的一件工艺美术作品，所以价格会越来越高。

　　究其根本，鉴定一直是老壶发展的瓶颈。明清二朝的壶由于存世量少，一般人是很难看到的，即使在各大博物馆也不多见。“因为稀少的原因而受到藏家的追捧，价格一路看涨，也是因为这个原因，市场上就出现了很多仿品”，宁波一位古代茶具研究专家讲，“特别在民国年间，出现了大量的仿制款，且制作精良，很难辨别。在鉴定方面是比较难的，可以说目前市场上流通的明清款紫砂壶大都是民国时期仿制的。由于仿制者多是当时的制壶高手，有的较难辨别，藏者务必留心”。而且大部分老壶没有一个很清晰的流传脉络，藏家也不敢出手。

　　究竟该如何评价一把古董壶的好坏及有无收藏价值，专家认为可以从以下三个方面去评价：

　　首先是泥料。明清二代及民国的老壶，泥料一般较粗，呈颗粒感。因为古代炼泥都是用石磨磨出的泥料，颗粒粗细不一，有一种古朴的质感。现在炼泥都用机器粉碎，颗粒一般较细腻，有油脂感或玉质感。原矿紫砂泥光泽一般偏暗，呈亚光色，有一种内敛的感觉，那种大红大绿的壶一般是添加了化工料，虽不至于有毒，但无收藏价值。

　　其次是形。壶形的发展随着品饮习惯的改变而变化，趋势也是逐渐由大变小。大壶体现了制壶者的制作功底，烧成时对温度的掌控，尤其是朱泥大品，因收缩率达30%左右，成形难度极大，非高手不敢制作，因此收藏价值更高。

　　第三是款识。自明朝开始制壶到今天，制壶者不计其数，在宜兴有数万人在从事这个行业。一把壶除了泥料、形状之外，其价值取决于作者的功底、知名度、壶的存世量多少。明朝早期的壶底落款一般是用竹刀直接刻上去，有竹刀的特殊效果，如果是后仿的一般是钢刀镌刻，字的边缘比较光滑锐利。除了泥料特征，这是识别款识的重要依据，因为明朝不用钢刀，一般认为如果有钢刀刻字的感觉基本上不可能是明朝的壶了。

　　另外，紫砂壶上刻字画最早始于瞿应绍，即子冶，清道光时江苏上海人，才华横溢，号“壶公”，由此可见清道光以前壶上绝对不会有刻字画的。