郎窑红茶器一直是茶器界的一颗明珠。清康熙朝督陶官郎廷极复烧明代的铜红釉而致使郎窑红名声鹊起，这期间将近有300年历史。其后，逸心茶业推出“八和”郎窑红系列茶器，将古时极难烧制的铜红釉瓷器，以骇人的原创运用现代制瓷技艺创烧出“八和”郎窑红。“八和”郎窑红所创烧器物更为端庄典雅，摄人眼魄，与其他红釉瓷器显得更为瑰丽。

　　享誉盛名的“郎窑红”因创烧时由康熙朝督陶官郎廷极监陶故而得名郎窑，是清代的官窑之一，即康熙四十四年至五十一年（1705年—1712年），江西巡抚郎廷极督陶监烧的御窑。瑰宝级的郎窑红为原釉瓷、双层釉，釉面凝重红色，釉里显露黑色或紫色的星点及血丝，并开有比较深的纹片，釉色深艳，似初凝的牛血一般猩红，亦称“牛血红”郎窑红釉。其釉层深，窑烧釉熔融过程中釉呈下垂，一般釉流至边缘时便戛然而止，人称“郎不流”。

　　景德镇古时作坊流传“要想穷，烧郎红”。因其釉料中含丰富的珊瑚、玛瑙、黄金等多种昂贵物质，官窑为烧制出皇帝喜欢的器物，在窑烧器物时不惜成本，且较难烧成。郎窑红的红釉最能代表其优美的品质，釉层凝厚，红得温润艳丽如宝石。外壁施红釉，里壁施白釉、米黄色或微泛青色的白釉。无论是釉厚或釉薄，特点是釉的玻璃质感很强，透明度高。在窑烧时釉的流动性较大，一般口沿及颈、肩部位釉层较薄，特别口沿地方不但釉层薄，且铜的胶体粒子比重大，比其他物质向下流动性大，所以红色挂不住，这样器物口沿出现一道整齐的白边，与器物外壁整体颜色形成鲜明对比。人们称郎窑红瓷器这一特殊的现象为“灯草边”。 

　　清朝人刘丞玑《在园杂志》卷四说：“近复郎窑为贵，紫垣中丞公开府江西时所造也。仿古暗合，与真无二。其摹成、宣黝水颜色，桔皮棕眼，款字酷肖，极难辨别。”

　　郎窑红是铜红釉中较鲜艳的一种，其釉面光洁透亮，有玻璃质感，开纹片并有牛毛纹，釉色深浅不一。色深者红艳，有“明如镜、润如玉、赤如血”的特征，其釉色莹澈浓艳，仿佛初凝的牛血一般猩红，光彩夺目。色浓者泛黑，色浅者粉红，色淡者暗褐。

　　高温铜红最早出现在唐代的长沙窑，另在唐代长沙窑和宋代均窑中还作纹饰使用过。真正烧成浑然一色的铜红釉瓷器始于元代的景德镇窑，釉色为暗红色。它为后世铜红釉的发展打下了基础。到明早期的永乐、宣德年间景德镇窑才真正烧成通体鲜红的高温铜红釉瓷器。到明代中期这种烧造技术就失传了。直到清代康熙朝，在郎窑中才又成功地烧制出高温铜红釉瓷器。 

　　郎窑红器里釉有米黄色、微青色、白色三种，均开有纹片。由于釉逐渐垂流，使器物上半部釉色浅淡，下半部釉色深艳，形成了“垂釉”。但因制作工艺精湛和掌握好火候，使郎窑红器垂釉一般均不过足，统称“脱口、垂釉、郎不流”，这也是郎窑红器的鉴定要点。

　　郎不流“八和”郎窑红茶器系列，逸心茶业承袭古传的传统制瓷技艺，运用老祖宗的智慧，怀着思古用今的情结，用心集力以全新思维演绎现今茶道。“八和”郎窑红茶器原创增添了景德镇特有的釉下手绘青花技法，遵照传统手绘技艺采用“锦堂彩”在器物上进行来构图（古时将这种传统做法为开膛。在一个器物的表面划分若干个与主题相映的画面称之为开膛、开光）。“八和”郎窑红茶器，胎体致密坚硬、通体一致、凝厚温润、宛若红宝石，其优美的品格已跨越了古时郎窑红及铜红釉瓷器。“八和”郎窑红系列茶器，器型规整秀美、丰韵流畅、构思新颖，布局灵巧、技法多变、运笔豪迈、浑厚苍劲而富于美感，寓意丰收、富贵、吉祥，是尊享雍容华贵之皇家臻品。