4月21日下午，在人民大会堂参加影片《大碗茶》的首映式，因晚上还有演出，原打算仪式结束后电影就不看了或看一会儿稍作了解就走。没想到看了开头儿却走不了了，这是因为我对这部影片有一种本能的好感我不仅熟悉剧中人、故事的原型尹盛喜和他的妻子王彩玲，而影片的主演张双利、石小满、郭峰及友情助演的刘洪沂、赵小林等，也都是我的同事、同行和朋友，剧中故事更是耳熟能详，我看这部片子的过程，实际上是在历史和现实之间不断进行着“穿越”，别有一番感受在心头。

　　我想了一下，《大碗茶》这部电影有三好。

　　一是主题好，影片所讲述的《大碗茶》的发展历程，是中国改革开放的一个成功典范和缩影。但影片没用大投入，大手笔，大制作，没有“一鸣惊人”的先期预想，而是用类似娓娓道来的手法，讲述我们身边的故事。那人，那事，那平房小院儿和小胡同儿以及那些地道的京味儿对白，无不使观众感到亲和亲切，真实可信。尤其是我们这般年纪的人，看时又多了几许怀旧感，所以影片对我有着特殊的吸引力。

　　二是影片塑造了一个活生生的、让人难以忘怀的典型人物。我的朋友张双利把我的朋友尹盛喜刻画的有血有肉。电影中的主人公并不很“高大全”，就是一个普通人干了些个普通的事，“李盛奇”也没有什么振聋发聩的豪言壮语，他既讲原则又讲人情，不仅有社会的强烈责任感又有平常人的喜怒忧思和儿女情长，让人看了不觉得是在拍电影，倒有几分像纪实报道。平和的创作态度和朴实无华的表演风格反而让观众更乐于认可和接受。张双利的表演更多地追求神似，使“李盛奇”这个人物，既丰满又不过火，曲艺演员出身的他，对北京话的把握更是游刃有余。散场后，我见到双利，向他表示祝贺。

　　《大碗茶》还好在它是一部真正的故事片，不仅情节、事件、矛盾、冲突、悬念等戏剧要素样样具备，而且还有情理之中的笑料。有一场戏说的是李盛奇将要调回原单位，青年茶社群龙无首，知青之间产生了矛盾纷争，大家来到李盛奇家请他再“扶上马，送一程”，而这时，李盛奇正被气头儿上的妻子关在门外，而他的一番话情真意切，语重心长，恰被门内的妻子听到，这场景，让观众强烈感受到，这对患难夫妻风雨同舟，不论遇到多大坎坷和挫折，他们始终同呼吸共命运，那情那景，让不少观众的眼睛湿润了……

　　让我们“穿越”到放映现场，巧了，我和尹盛喜夫人王彩玲大姐坐在同一排，相识多年，我们打了招呼。我一直认为王彩玲是一位值得尊敬的善良女性，生活中的尹盛喜所经历的艰难困苦甚至屈辱，要比影片中所描写的多得多，哪一步不是彩玲大姐陪伴着走过来的？她始终无怨无悔，无数次表现出包容、坚韧和隐忍，默默地承受着她本不该承受的一切，为丈夫分忧，给丈夫以坚定的支持。在她身上，我们看到了中国妇女的传统美德。我还发现，剧中主人公妻子的扮演者叫胡彩虹，与生活中的王彩玲名字中都有一个“彩”字是巧合吗？我看这也是一种机缘。

　　还是在放映现场，《前门情思大碗茶》的作者阎肃就坐在我前面，他和我同样看得津津有味，还不时发出会心的笑声。阎肃先生也是我的朋友，他写过歌剧《江姐》及《故乡是北京》等大量脍炙人口的作品，对艺术颇具见地，能为《大碗茶》所吸引，足见影片之魅力确非一般。坐在我旁边和身后的，还有专程从天津赶来的著名曲艺家陆倚琴和姚雪芬，她们也频频向我点头，说这片子不错。

　　最后我还得说几句与剧情无关但也并非题外的话，当下拍电影，有的过于求 “大”，光投资动辄几千万甚至上亿，场景手段也是越大越好，上天入地无所不用其极；有的一味求“奇”，或惊悚或暴力，荒诞得让人难以置信，而这些毛病，《大碗茶》全没有，它用了很少的投入，在极短的时间内就拍摄完成了这样一部弘扬主旋律的影片，而且有人有事儿，有情有趣儿，并不装腔作势和哗众取宠。我还发现，尹盛喜的创业史和电影《大碗茶》所带给我们的，不正是“爱国、创新、 包容、 厚德”的北京精神吗？这些也是这部电影值得称道的地方。

　　若说不足或者说有什么缺憾，也许是我个人的茶馆情节太深，就觉得尾声部分老舍茶馆的内容和情景还可延续得更丰富些，因为“老舍茶馆”是“大碗茶”事业的一部分，是中华民族艺术和茶文化的一个展示窗口，是老尹先生提出的“振兴古国茶文化，扶植民族艺术花”宗旨理念的又一成功体现。而现在，茶馆的事业又被薪火传承，在小尹女士这里得到可持续发展。“老舍茶馆”已经或正在成为“国家名片”。

　　文章写到这儿，我忽然萌生一个想法：能不能让《大碗茶》来个姊妹篇，再拍一部以老舍茶馆人物故事为原型的电影呢？我看行。 

　　4月22日凌晨于乌金墨玉斋

　　（作者系北京曲艺家协会副主席、老舍茶馆第一任节目主持人。）